CinemaZone.dkBiografDVDUSAEuropaDanmarkVerdenDebatforum
 Klik på en region for at læse anmeldelser, nyheder m.v.
  Søg

Copyright:
Foto: Henrik Ploug
 
Mere info
Nils Malmros

Mini-biografi:
Dansk filminstruktør med base i Århus. Født 5. oktober 1944.

Nils Malmros var oprindeligt under uddannelse til læge, da François Truffauts film blev en åbenbaring for ham. Den franske nybølge i det hele taget var en stærk inspirationskilde, da han i løbet af 70’erne 80’erne blev en af Danmarks mest anerkendte instruktører.

Med undtagelse af Jørgen-Frantz Jacobsen filmatiseringen Barbara, har han selv skrevet manuskript til sine oftest personlige og psykologisk nuancerede film.

Malmros’ film har tre gange været nomineret til Guldbjørnen på filmfestivalen i Berlin. Tre gange har han vundet Robert-priser og fire gange Bodil-priser for Bedste danske film.

Filmografi:

At kende sandheden, 2002

Barbara, 1997

Kærlighedens smerte, 1992

Århus by night, 1989

Skønheden og udyret, 1983

Kundskabens træ, 1981

Kammesjukjul, 1978 (TV)

Drenge, 1977

Lars-Ole 5C, 1973

En mærkelig kærlighed, 1968

Læs også...
Nyheder:
08-11-05:
Kærlighed fra Madsen og Malmros
23-09-05:
Kundskabens Træ får opfølger
19-06-03:
Malmros vinder pris i Rusland
17-03-03:
Pris på Malmros i Argentina
14-03-03:
Humor(film)Festival i smilets by
03-03-03:
Bodil uden overraskelser
03-02-03:
Steen scorede en Robert til hver hånd
27-01-03:
Danske film indtager Rotterdam og Göteborg
13-01-03:
Årets Bodil-nomineringer offentliggjort
10-01-03:
Årets Robert-nomineringer offentliggjort
 
Anmeldelser:
17-11-04:
Kærlighedens smerte
17-11-04:
Skønheden og udyret [I]
17-11-04:
Kundskabens træ
17-11-04:
Århus by night
25-10-02:
At kende sandheden
 
Premiereinterview: Nils Malmros
 
Selvom filmen har Thorotrast-sagen og faderen med dennes moralske regnskabsføring som det centrale, har det været endnu en meget personlig film for Nils Malmros selv. Der er en scene i filmen, hvor han som barn har gemt sig i skabet, for at faderen ikke skal finde ham. Malmros fortæller: ”Det handler selvfølgelig om, at den mand har så mange problemer, at han har ikke øje for, at drengen er ordblind. Nu boede vi gudskelov i et meget stort hus, hvor jeg kunne gemme mig nede i kælderen. Det bliver så til skabet i filmen.
Den høje moralske standard, der gik ud over ham selv, gik også ud over hans omgivelser. Den gik ud over mig i min barndom. En del af historien er også, at jeg har lært at forstå, hvad der var hans problemer.”
Vidste dine forældre godt, at du ville lave filmen?
”Min mor vidste det godt, men min far turde jeg aldrig nogensinde spørge. Fordi, hvis han havde sagt nej, havde jeg haft et problem. Nu følte jeg nærmest, at der var en usagt kontrakt imellem os.”

Richard Malmros som overlæge (Jens Albinus)
Copyright:
Foto: Erik Aavatsmark
Fører selv kniven
Nils Malmros, der oprindeligt selv er uddannet læge og arbejdede i to år på Neurokirurgisk Afdeling i Århus, hvor hans far gjorde karriere, fører selv kniven under filmens operationsscener. Han smiler og nikker, da jeg spørger, om det er træk, han har arvet efter sin far; gerne at ville gøre alting selv, fordi andre ikke gør det godt nok. ”Ja, det er en fin pointe,” griner han: ”Jeg har arvet en forfærdelig masse af min fars egenskaber. Ikke det vredladne dog. Der har jeg mere arvet min mors lyse sind.”

Mere modtagelig
Malmros, der tidligere i sin karriere blev beskyldt for at manipulere sine skuespillere, mener dog også, at han er blevet mere åben med tiden. ”Det skete allerede med Barbera, men jeg har lært at tage imod de gaver, den professionelle skuespiller kommer med,” siger han. Den helt specielle sprog-tone, som hurtigt blev instruktørens varemærke, hvor specielt børneskuespillerne fik bestemt besked på, hvad de skulle sige og hvordan de skulle sige det, er dog stadig bevaret i At kende sandheden.

Nils Malmros fører kniven under optagelserne
Copyright:
Foto: Erik Aavatsmark
Anderledes dynamik
Med sine fire tidsperspektiver og et noget hurtigere tempo adskiller At kende sandheden sig fra Malmros’ tidligere produktion. Om arbejdet med tiden og klipningen i filmen siger han: ”Den er stort set skrevet som du ser den nu. Det vi primært gjorde efterfølgende var at stramme utroligt meget omkring William Rosenberg (der spiller Richard Malmros som gammel). Den fejl, vi havde begået, som var meget nærliggende, var, at faren og sønnen nemt kommer til at sidde og snakke om det, vi lige har set. Man får historien fortalt dobbelt. Det sløver. Så da vi havde klippet alle dobbeltfortællingerne ud, blev historien dynamisk.

Dogmetræk
Han fortsætter: ”Det er klart, filmsproget påvirkes. Nu er det jo langt fra dogme, men der er alligevel dogme-træk i den. Jeg bygger automatisk min historie logisk op på associationer i dialogen - når der er spring i dialogen, så er det fordi, der er en association, som folk kan følge fuldstændigt. Det gør, at det bliver logisk hele vejen. Men så gik Janus Billeskov Jansen ind som den sidste klipper og lavede nogle stramninger og mange gange fjernede vores logik. Det giver ind imellem de spring, der gør, at man hele tiden bliver fanget som publikum. Jeg har meget, meget stor respekt for det han lavede.”

Sort/hvid
Ellers er der ikke meget dogme over filmen, der er holdt i sort/hvid og fotograferet af Jan Weincke, Malmros’ faste fotograf siden Kundskabens træ (1981). At filme i sort/hvid var en gammel drøm, der gik i opfyldelse for makkerparret: ”Hver eneste gang, vi er startet på et nyt projekt, har vi tænkt, er det nu? Og så pludseligt var den her: Den film, som ikke blot kunne være i sort/hvid, men som også vil gøre sig bedst i sort/hvid.
Det er selvfølgelig, fordi den handler om fortidsgestaltninger. Du laver bedst fortiden i sort/hvid, fordi vores kollektive hukommelse om 1. og 2. verdenskrig er i sort/hvid, på grund af newsreels. Der er også det, at de meget nemt ville blive for kulørt med det meget blod, der er i filmen. Det gør sig meget bedre i sort/hvid.”

Takkede nej til dogme
Nu har du været med i dansk film i 30 år, og har, bortset fra Barbara, lavet alle dine film omkring Århus og med personligt og lokalt forankrede historier. Hvordan ser du på filmudviklingen i resten af Danmark?
”Det kører jo lidt op og ned. Vi har et fyrtårn som Lars von Trier. Hans ringe breder sig jo gevaldigt i dansk film. Og dogme, synes jeg, har været en befrielse. Jeg selv er jo vokset op med ’den nye bølge’ som var en ren dogmebevægelse, oprindeligt. Jeg var selv inviteret til at være med i dogme. Men jeg sagde nej tak. Fordi det ville svare til, at jeg skulle køre hjem i venstre side af vejen. Og det ville gøre ondt i mine betingede reflekser, hvis jeg skulle lave overspring. Da jeg blev spurgt, viste jeg desuden godt, at det var denne her film, jeg skulle lave. Og den skulle ikke være en dogmefilm.”

Sidste film
Er du klar over, hvad du vil lave næste gang?
”Det her var den sidste film.”
Den allersidste?
”Ja. Det har jeg sagt før, men jeg føler det mere end nogensinde. Det her er en film, hvor jeg får fortalt om livserfaring og følger et helt livsforløb til vejs ende. Jeg ved det ikke. Jeg får i hvert fald meget, meget svært ved at komme igen. Fordi hvad pokker er mere at fortælle? - Uden at det bliver opkog. Og hvad med den generation, der har talent? Der var en gang, hvor vi kun var to-tre instruktører, der kunne lave film i Danmark. Sådan er det altså ikke længere. Det skal vi til at lære at leve med.”
Skal du så arbejde som læge igen?
”Ja det skal jeg nok, i hvert fald for en tid. Jeg tror nok, jeg gerne vil op på Neurokirurgisk igen, fordi det er der, man lærer at bruge hænderne,” slutter Nils Malmros.
 
Første side
 




Deltag i debatten:
Navn:
Indlæg:

Der er endnu ingen kommentarer.
 
Tilbage  Til toppen  Send til en ven  Udskriv


Læs også...
I temaet Året i glimt:
 
Premiereinterview: Lone Scherfig
Elsker dig for evigt
Slim Slam Slum
Premiereinterview: Morten Køhlert
Premiereinterview: Ole Bornedal, del 1
Kim Fupz Aakeson: En kreativ slagsbror, del 1
Små ulykker

Quiz
Hvilken film foregår ikke i USAs hovedstad, Washington DC?
 
Test din filmviden her



© CinemaZone.dk I/S 2000-2014 - Om CinemaZone.dk - Skribenter - Annoncering
 
Sà°¥ Google
シャネル バッグ シャネル バッグ